Los X-Men luchan por la supervivencia de la especie en una guerra que se desarrolla en épocas diferentes. Los personajes de la trilogía cinematográfica original de “X-Men” unen sus fuerzas a las que ellos mismos poseían en el pasado, cuando eran más jóvenes –tal y como aparecen en “X-Men: Primera generación”–, para cambiar un importante acontecimiento histórico y librar una épica batalla que podría salvar nuestro futuro. X-Men: Days of Future Past

Los X-Men originales unen fuerzas y envían a Wolverine al pasado en un intento desesperado de cambiar la historia y prevenir un evento que desemboca en la perdición tanto para humanos como para mutantes.

Llegó un momento en que el lector de historietas de superhéroes rozó la desesperación ante la posibilidad de que sus equivalentes cinematográficos estuviesen condenados a reiterar las narrativas del origen, a través de las periódicas refundaciones de franquicias. Varias entregas recientes del universo Marvel han despejado ese temor: la etapa alcanza uno de sus picos de sofisticación con X-Men: días del futuro pasado, película que logra conciliar las líneas temporales de la trilogía inicial de la saga, fundada por el propio Singer, y la de esa excéntrica desviación que supuso X-Men: primera generación (2011) de Matthew Vaughn, sin desatender el flanco de las peripecias en solitario de Lobezno.

Tal encrucijada se erige, pues, en razonable reflejo en movimiento de la naturaleza laberíntica y arborescente que el universo Marvel ha desencadenado sobre el papel. Para coronar el juego mitómano y premiar la fidelidad de los iniciados, X-Men: días del futuro pasadoadapta, con extrema libertad pero con decisiones que siempre sirven a la legibilidad y autonomía del conjunto y a su sentido del espectáculo, una celebrada entrega de la etapa en que el guionista Chris Claremont y el dibujante John Byrne revitalizaron la saga mutante, momento bisagra entre la herencia clásica y las inminentes variaciones posmodernas sobre lo súper-heroico. La etapa Claremont / Byrne en X-Men podría equivaler a lo que supuso la primera película de Singer sobre los personajes, donde se anticipaba —especialmente en la dinámica visual de las secuencias protagonizadas por Mística— que la gran pantalla iba a poder igualar el brío expresivo de las historietas.

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